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万壑松风,黎家山水画谱-万壑松风

作者:古风网
日期:2020-03-08 23:36:42
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写生,使黎雄才笔下山水具有现实的意义

黎雄才从小受精通装裱兼擅绘画的父亲黎廷俊熏陶,早年拜高剑父为师,高剑父让黎雄才临摹过数百幅古画,且带他外出写生。他熟谙传统技法,有扎实的写生能力。后留学日本,日本的绘画艺术进一步影响到黎雄才的创作。

<a href='https://www.gf99.cn/tag/wanhesongfeng_313_1.html' target='_blank'>万壑松风</a>,黎家山水画谱

《护林》 黎雄才 1959年 1.50米X3.23米 藏于中国美术馆

《护林》有着严谨的创作笔法,又融人西洋水彩的技法,大而积渲染营造湿润朦胧的特定效果,明确显示画家有传统笔墨功力,且汲取了日本横山大观的“朦胧体”色彩晕染法这样的早期特征。前景几棵参天古松,临潭水而立,枝干嶙峋。瀑布流水从山顶倾泻而下,一队骑马的护林队员正跋山涉水,向丛林深处的着火点奔去。深远的景处,烟雾笼罩下隐现的森林,茂盛而神秘。

作品欣赏

黎雄才的山水画创作以写生为主,常常深入山川,师法自然,笔下的景色具有一种亲临其境之感。在这幅《护林》作品中就包含了黎雄才创作里最重要的三元素:松树、岩石与瀑布流水,特别是他对松树驾轻就熟的表现更是享有盛名。

万壑松风,黎家山水画谱

《护林》

以笔墨书写来表达他所见的景物画面,使作品具有浓郁的“挥写”之趣。队员的人声、马声还有这山涧瀑布的湍流水声打破了森林的宁静。

万壑松风,黎家山水画谱

《护林》

雄才作品里成功地揉合了中国传统技术与日本画法,他这种新画风,既有笔墨,又有渲染。通过自己的努力,他使山水画创作不再停留在表达社会背景的层面,而是在艺术上的推陈出新。

万壑松风,黎家山水画谱

《护林》

他所描绘的即使是荒凉的冬景,观赏者仍可感到冬寒中的暖意,这大概就是画者个性在作品中的流露。

万壑松风,黎家山水画谱

《护林》

“不管重彩还是淡彩,务须以墨为主”,黎雄才主张作画在墨稿的基础上,敷上石青和石绿,颜色都是混合的,可以看出画家对青绿的运用。

万壑松风,黎家山水画谱

《护林》

他画面同时又能表现景色的远近和空气迷雾,在岭南画派的折衷中外的宗旨下,当是一个新的发展方向。

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《护林》

画家在描绘景色的同时,还表现出一种幽光,画面因而弥漫着氤氲的气象。画面显示岀了他对水份、笔法的控制,极尽挥洒之意。形成出了一套圆熟的个人风格上的笔墨语言。

万壑松风,黎家山水画谱

《护林》

雄奇的松树,飞流的瀑布,险峻的奇峰,这构成了艺术家的作品内容的表达原素。黎雄才喜欢用强有力的笔法来挥洒,努力通过变化多端的笔墨,来营造出各种艺术效果。

万壑松风,黎家山水画谱

《护林》

笔墨渲染上,采用大笔揉擦、色墨渲染的方式,真实而精谨,令作品在浑厚间具有了空气朦胧的飘渺氛围。

万壑松风,黎家山水画谱

《护林》

在森林火光冲天、烟雾燎绕中,护林队员策马飞奔火光冲天的灾区。黎雄才的山水画创作以写生为主,因此他笔下的景色,给人一种“实在”的感觉。

万壑松风,黎家山水画谱

《护林》

雄山峻岭中,在急奔火场的路上,护林队员正在涉水过河。

万壑松风,黎家山水画谱

《护林》

整件作品以写生的方式进行创作,打破了传统中国山水画开合式的构图模式,从而获得了一种全新的艺术图式。通过这件作品可以清晰地看到,黎雄才始终秉持岭南画派融合中西的变革手段,在中西绘画中寻求契合点,以现实主义的表现方式适应了新中国的文艺诉求。

雄才山水画谱

与芥子园画谱重在临古不同,黎雄才画谱是重在写生。 黎雄才深入生活,体味人生,创作了大量速写和写生画稿,师法自然,这也是雄才画谱的最大特点。

万壑松风,黎家山水画谱

山石组合

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群石表现

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沿岸

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河滩对岸

万壑松风,黎家山水画谱

石坡草植

万壑松风,黎家山水画谱

河溪边的山石

万壑松风,黎家山水画谱

远处群峰飞嶂

万壑松风,黎家山水画谱

山峰

万壑松风,黎家山水画谱

带叶的杂树

万壑松风,黎家山水画谱

树叶法

万壑松风,黎家山水画谱

树叶画法

万壑松风,黎家山水画谱

悬崖杂树法

万壑松风,黎家山水画谱

迎松

万壑松风,黎家山水画谱

双松树

万壑松风,黎家山水画谱

没骨墨松

万壑松风,黎家山水画谱

苍松古朴

通过长期写生的比照参悟,他终于在大自然山水结构的真实呈现与笔墨表达之间,找到了适合自己的表现风格:造型工写结合,笔法雄秀相宜,设色清雅明快。黎雄才强调“有生命,有生活感受,这正是传统山水画所缺少的”。重视新意境与新精神。而在形式语言上,墨重于色,突出笔法的“挥写’意趣,雄伟壮丽与秀润清新融为一体。

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